Urbański & Vinnitskaya in Lübeck

Mit Strawinsky, Prokofjew und Schostakowitsch spielte das NDR Elbphilharmonie Orchester unter Leitung seines Ersten Gastdirigenten Krzysztof Urbański ein durchweg russisches Programm. Als Solistin war die Ausnahme-Pianistin Anna Vinnitskaya dabei.

Screenshot: Krzysztof Urbański © NDR Fotograf: Yaltah Worlitzsch/Jonathan Kleinpass

Urbański über Schostakowitschs 5.

Dmitrij Schostakowitschs 5. Sinfonie entstand unter der Beobachtung des sowjetischen Regimes. Ein Spagat zwischen künstlerischer Freiheit und politischer Ideologie, so Krzysztof Urbański.

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Sa, 16.09.2017 | 19.30 Uhr
Lübeck, Musik- und Kongresshalle (Willy-Brandt-Allee 10)

Krzysztof Urbański Dirigent
Anna Vinnitskaya Klavier
NDR Elbphilharmonie Orchester

IGOR STRAWINSKY
Scherzo à la russe
SERGEJ PROKOFJEW
Klavierkonzert Nr. 2 g-Moll op. 16
DMITRIJ SCHOSTAKOWITSCH
Sinfonie Nr. 5 d-Moll op. 47

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"Zum Teufel mit der futuristischen Musik"

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Mit acht Jahren spielte sie ihr erstes öffentliches Klavierkonzert. Seit 2016 ist die mehrfach ausgezeichnete russische Pianistin Solistin der Saison 2016/2017 beim WDR.

Als Prokofjews Zweites Klavierkonzert mit dem Komponisten am Flügel im September 1913 uraufgeführt wurde, raste das Publikum vor Empörung: "Zum Teufel mit der futuristischen Musik. Die Katzen auf dem Dach machen bessere Musik." Prokofjew verbeugte sich, als würde er bejubelt - und spielte eine Zugabe. Über ein Jahrhundert später ist sein Konzert als Meisterwerk längst anerkannt.

Russisches Programm mit russischer Solistin

Der Applaus für die Solistin Anna Vinnitskaya wird also sicher echt sein. Seit sie 2007 den renommierten Königin-Elisabeth-Wettbewerb gewann, ging es mit der Karriere der russischen Pianistin steil bergauf.

Kartenvorverkauf

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Für ihre Konzerte mit dem NDR Elbphilharmonie Orchester hat der Erste Gastdirigent Krzysztof Urbański ein durchweg russisches Programm konzipiert: Neben Strawinskys Easy-Listening-"Scherzo à la russe" gibt es Schostakowitschs Fünfte Sinfonie. Äußerlich triumphal, hat sie doch einen doppelten Boden. Nachdem seine Vierte Sinfonie als "formalistisch" gebrandmarkt worden war, ebnete sich der Komponist mit seiner Fünften den Weg zurück ins sowjetische Musikleben. Aber ist dieser (musikalische) Jubel im Finale wirklich echt?

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